jueves, 19 de octubre de 2017

cinbe-@@@ PARIS PUEDE ESPERAR

PARIS PUEDE ESPERAR ( PARIS CAN WAIT ) DE ELEANOR COPPOLA SOBRE GUION PROPIO –JAPON / USA  2017
ESTRENADA EN ARGENTINA URUGUAY BRASIL CHILE MEXICO Y PERU
La  protagonista es la esposa de un ocupadísimo director  productor de cine que habla con ella entre whatsapp y whatsapp, que comienza a sentirse una suerte de secretaria de lujo de su marido. Cuando este tiene que ir a Hungria y a Marruecos por problemas de dos producciones que está llevando adelante, e3lla decide quedarse en Cannes donde están y de allí partir a París.
Un socio francés de su esposo se ofrece a llevarla en auto, dado que por ser época de vacaciones los trenes y aviones están previsiblemente muy demandados.
Sólo que él concibe el viaje como un tour recorriendo todo lo que Francia ofrece entre una ciudad y otra con diversos desvíos y sobre todo con estupendas paradas gastronómicas donde probar lo mejor que este país ofrece . Y además guarda en su interior el secreto deseo de seducirla.
Es una amable, elegante, divertida comedia para ver y disfrutar sin demasiadas pretensiones. Y para salir con hambre del cine.
DIANA LANE y ARNAUD VIARD  son ambos muy carismáticos y buenos comediantes y ALEC BALDWIN sirve muy bien al breve papel del marido.
Y además está Francia y sus paisajes, que hacen soñar.
























miércoles, 18 de octubre de 2017

cine-@@@ PRIMER MINISTRO











PRIMER MINISTRO ( DE PREMIER ) DE ERIK VAN LOOY – GUION PROPIO Y DE CARL JOOS –BELGICA 2016
No estrenada en Latinoamerica

La Presidente de los EEUU, una pacifista convicta y confesa, acude en visita de Estado a Belgica, donde el Primer MInistro está siendo chantageado secretamente por un grupo terrorista que ha secuestrado a su esposa y sus dos hijas y amenaza asesinarlas si el Primer Ministro no ultima a la Presidente durante su entrevista privada.
El film logra muy bien construír un inquietante suspenso en torno de la entrevista privada, no sabiéndose en definitiva que es lo que hará el Ministro, y está muy bien armado y actuado.
Infelizmente pierde credibilidad en los 10 minutos finales en que arma un final que no convence, si bien la escena final que no voy a revelar desmiente el forzado optimismo de las escena inmediatas anteriores y deja planteado un acuciante interrogante..

martes, 17 de octubre de 2017

DENUNCIAN DETERIORO DE LA CULTURA CINEMATOGRAFICA



 


LA ASOCIACION DE CRITICOS CINEMATOGRAFICOS DEL URUGUAY DENUNCIA EL GRAVE DETERIORO EN LA CULTURA CINEMATOGRAFICA DEL PAIS que se evidencia  con un preocupante síntoma : 59 % de las funciones de cine de Uruguay en días recientes fueron e los días recientes con películas dob ladas al español, con actores centroamericanos que hablan un español pretendidamente neutro Los chicos se están acostubmrando a este lenguaje y a veces se les etá haciendo difícil a los adres entenderlos. Como mi sobrinito que ya le pide a su madre UN EMPAREDADO DE JAMON, o pregunta si hay HELADO DE FRESA EN LA NEVERA..
Claro que en gran medida esto se emparenta con otro síntoma tan o más grave aún : los estrenos cinematográficos tienen una cuota importante de films para niños y  adolescentes no demasiado pensantes   ( dibujos animados, películas de acción y terror ) Los adultos pensantes cada vez tienen menos posibilidades de ir al cine porque no se les ofrece material apropiado y deben refugiarse en la TV y en los DVDs en su mayoría piratas.-.
Y el cine europeo está en virtual desaparición . Para no hablar del cine latinoamericano  que nunca apareció demasiado en las carteleras. De tanto en tanto un Festival proporciona un alivio a esta dieta de hambre, estando muy arraigados los FESTIVALES  DE CINE JUDIO, DE CINE BRASILEÑO Y DE CINE ALEMAN
Mal de muchos, consuelo de tontos. En Buenos Aires otrora una de las ciudades más rica cartelera cinematográfica en el mundo, que se ufanaba de e 4 o 5 salas de repertorio con cambio diario de programación y exhibición de los grandes clásicos del cine, está pasando por un proceso de empobrecimiento similar, apenas mitigado por la programación de salas independientes como el BAMA y el LORCA y por las exhibiciones de  la SALA LEOPOLODO LUGONES del TGSM
LOS CRITICOS DE CINE OBSERVAN ADEMAS CON ALARMA  la creciente participación de películas dobladas en los canales del cable, que viene a cerrar el círculo.
El deterioro de la cultura se manifiesta también por el progresivo desconocimiento de obras y directores clave del cine.
Hoy día es difícil encontrar un adulto menor de 50 años que sepa quien fue INGMAR BERGMAN  o haya oído hablar de EL CIUDADANO, ROCCO Y SUS HERMANOS, CUANDO HUYE EL DIA, HIROSHIMA MON AMOUR








  por citar algunos títulos clave del arte cinematográfico que nadie debería dejar de ver no una sino varias veces.
Y pensar que Ingmar fue famoso en el Río de la Plata antes de ser descubierto en EEUU y Europa, y que había muchos argentinos que viajaban a Colonia, Montevideo o Punta del Este para poder ver los films de Ingmar Bergman en su versión integral ya que en BA la feroz censura de los gobiernos militares imponía cortes ( a veces hasta de 25 minutos en un film de 90 o 120 ) que a veces hacían incomprensible la línea argumental, perdiendo sólo para los que se practicaban en España bajo el gobierno el “ caudillo inmortal “ para usar la frase de LACALLE PADRE.


texto del manifiesto 









EL PROBLEMA DEL DOBLAJE EN URUGUAY Un manifiesto de la Asociación de Críticos de Cine del Uruguay (ACCU)
La Asociación de Críticos de Cine del Uruguay (ACCU) quiere expresar y difundir su consternación ante la creciente y ya desmesurada extensión, en nuestro circuito de exhibición cinematográfica, de funciones con versiones dobladas de películas. Durante la vigencia de las copias en fílmico eran casi inexistentes en nuestro país las versiones dobladas, con la excepción de las películas destinadas a niños en edad pre-escolar o en proceso de alfabetización. La proliferación de versiones dobladas de películas destinadas a un público mayor de diez años no obedeció inicialmente a una demanda del mercado, sino simplemente a la aceptación pasiva de una  política diseñada por los distribuidores internacionales en función de un mercado latinoamericano genérico (es decir, países que, en comparación con Uruguay, tienen mucho menor tasa de alfabetización e inferior calidad educativa). Es entendible que, dada la decadencia del sistema educativo uruguayo, concomitante con la disminución global del hábito de lectura, los exhibidores se hayan percatado de la existencia de un público  potencial para versiones dobladas. El aprovechamiento de ese nicho de mercado por los exhibidores es comprensible por razones comerciales, pero no por ello deja de ser lamentable y socialmente irresponsable. Por un lado, se acentúa la atrofia en la capacidad lectora de la población. Por otro lado, es una falta de respeto con el trabajo de los creadores y actores cinematográficos, una vez que se trasmiten sus obras en forma crucialmente adulterada. Y por fin, nos aparta aun más de la honorable cultura cinéfila por la que este país se supo destacar, y que incluía la costumbre (que supo ser una exigencia) de asistir a las obras en sus versiones auténticas, con las voces de los actores que efectivamente actuaron, apreciando no sólo sus rostros sino también su dicción, su expresión vocal, su acento. Las películas subtituladas acostumbran a los espectadores a escuchar idiomas extranjeros y recompensa, a quienes tienen cierto entendimiento del idioma original, con sutilezas del guion o del juego de acentos, que no se pueden trasmitir en una traducción. Las versiones dobladas en funciones destinadas a espectadores alfabetizados implica una vergonzante capitulación ante la decadencia cultural (y la retroalimenta), un drástico decrecimiento en la función cultural del cine, y todavía un menosprecio por el público más exigente y dotado de criterio. En los últimos meses la proliferación de funciones con copias dobladas viene relegando la posibilidad de ver las versiones verdaderas de las películas a unas pocas funciones en unas pocas salas durante unas  pocas semanas. Para personas que no tengan una disponibilidad total de tiempo, en algunos casos las opciones son tan pocas que implican la imposibilidad de ver la película en su versión verdadera. Rogamos a los exhibidores y distribuidores locales reconsiderar esa práctica, y reducir la cantidad de funciones de  películas dobladas, y a las autoridades culturales y educativas del Uruguay sumarse a este reclamo de respeto por las obras cinematográficas y por el público uruguayo. Octubre de 2017 Asociación de Críticos de Cine del Uruguay

lunes, 16 de octubre de 2017

teatro-- @@@ OTELO- COMEDIA NACIONAL- SOLIS









OTELO
TRAGEDIA DE WILLIAM SHAKESPEARE
TRADUCIDA Y DIRIGIDA ADAPTADA POR DAN JEMMETT
TRADUCCION – SERGIO ALBANO
ESCENOGRAFIA –ADAN TORRES
VESTUARIO –PAULA VILLALBA
COMEDIA NACIONAL URUUGUAYA
TEATRO SOLIS

En verdad estoy desconcertado y no sé qué pensar o qué decir del espetáculo.
La puesta es por un lado un fantástico ejercicio de creatividad teatral en manos de un verdadero genio, que no de balde es una de las más fesejadas figuras de la dirección tatral moderna en Europa.
Por otro lado es una traición total al autor.
Jemmett toma el largo texto de Shakespeare, lo abrevia ( la obra dura 2,50 horas incluyendo las varias escenas de cabaret ( si  ¡!! : dije cabaret )  que son inerpoladas  y que bien deben sumar una media hora., le elimina el verso ( que de todos modos se pierde siempre en la traducción ) trasplanta la acción al mundo actual y hace que los personajes se expresen en una forma coloquial la mayor parte del tiempo , abandonando el decir enfático que en general se usa en este tipo de obras del Teatro Clásico y lo sustituye por un lenguaje cotidiano actual.
Nada de esto sería pasible de controversia ( al final las obras de Shakespeare son muy extensas y muy discursadas,  con los personajes regodeándose en el sonido de la palabra, y filosofando al por mayor en extensos monólogos y parlamentos colectivos ) lUna versión literal alejaría a cualquier espectador moderno habituado al ritmo de las min series . Consigue con ello y con el ritmo  vertiginoso que imprime a la acción que ob ra avance a una veocidad  arrolladora , que no se sienta el paso del tiempo, y que el espectáculo resulte consistentemente entretenido.
La traición viene por el lado  de transformar la tragedia de Shakespeare en una comnedia, que constantemente apela al sentido del humor del espectador, que rie con generosidad de las situaciones, de los personajes y de sus reacciones, comenzando por las de Yago, que con un sentido del humor bastane irónico va mostrando sus decisiones, fingimientos y traiciones compartiendo confidencias con el espectador, un poco por el estilo de las que hacía el maravilloso RICARDO III DE L.OLIVIER  en su trasposición cinematográfica. Y en ninguna escena esto es más visible que en el asesinato de Desdemona por Otelo, que es un punto flaco desde el punto de vista lógico de la obra de Shakespeare al postular que Desdemona después de ahorcada por Otelo diga su último parlamento inocentando a Otelo por su muerte y encomendando su alma a Dios. Esa escena que es de por sí difícil de defender, fue exagerada hata el paroxismo  por la dirección que hizo a Desdemona revivir aparatosamente dos veces, para gran hilaridad de la platea. Y después de la escena de la muerte de Otelo, traer de vuelta el cabaret con todos los personajes inclusive los que acababn de morir sumándose a un alegre baile popular colectivo.
Me preocupa , dado que no se expresa en el programa que es una adptación, que los numerosos estudiantes que  concurren al Solís salgan del Teatro considerando que vieron una obra de SHAKESPEARE en lugar de una talentosa creación inspirada en ella.
El elenco de la Comedia >Nacinal reponde con brillantez a la propuesta del director, y más allá de que están todos impecables, son destacables los trabajos de JUAN WOROBIOV , como Brabancio, el único que se expresa con el intenso sonido de la poesía declamada,  FERNADO DIANESI como CASIO, PABLO VARAILHON como RODRIGO, FABRICIO GALBIATI  como Rodrigo ANDRES PAPALEO en una muy lograda composición del travesti, muy natural y sin sobrecargar las tintas.
Pero las actuaciones más difíciles son en primer lugar el Yago de  DIEGO ARBELO, en quien Jammett ha situado el centro de la acción y de la narración, que debe resultar cómico la mayor parte del tiempo pero conservar una pizca de aliento trágico para las escenas finales , LUCIO HERNANDEZ  que luego de una actuación en las primeras escenas en las que se lo ve frío y distane  alcanza un alto grado de sentimiento y fuerza expresiva en las escenas finales
No me pareció convincente el trabajo de FLORENCIA ZABALETA  si bien hay que considerar que la regie no la ayudó demasiado imponiendo un estilo de mujer de pueblo  al  personaje,,,,
Otro tanto ocurre con el personaje de  Emilia pero SEFANIE NEUIIRCH  saca a lucir su poderosa garra dramática en la escena final , casi un aria de Opera,  y redime a su personaje.
En resumen una buena oportunidad paa ver un Teatro inteligente y bien actuado, muy entretenido, que sigue los lineamientos argumentales de Shakespeare pero que en defintiva no es su ob ra.